装进一座博物馆的北京城

如果想以最快的速度了解一座城的历史，博物馆可能是最适合的选项。这些散落在城市角落的建筑，不仅保护着文明的承载物，也创造着新的历史。

北京有215家博物馆，平均每年有5000万观众涌入这些建筑，这相当于北京市常住人口数的两倍多。

在这里，时间的尺度放大到以“千年”为单位，每个参观者在短短几个小时内就能“触碰”到这个星球最远的历史。

西长安街的延长线上，巨大的半弧“青铜鼎”破墙而出，反映北京3000多年的建城史、800余年建都史的重要物证就藏在首都博物馆中。

作为21世纪后中国第一座现代化博物馆，首都博物馆的落地建成是一个标志点。首博引领了博物馆建设的新一轮高潮。

3月18日，首都博物馆。新京报记者 浦峰 摄

大运河博物馆将在年底建成

首都博物馆东馆是镶嵌在城市森海中的“古韵风帆”，又名“运河之舟”，集收藏保管、展览展示、科学研究、社会教育、文物修复等功能于一体。其设计理念源于古运河图景中的船、帆、水三个元素，以运河为线索，将历史文化融入建筑，南侧形似巨帆，高高扬起；北侧形如船只，坚实厚重，描绘出一幅运河图景。

古都北京今年将迎来建都870周年。市文物局日前公布年度文博领域重点任务，其中，北京大运河博物馆（首都博物馆东馆）将于今年底建成向社会开放。

2014年6月，在第38届世界遗产大会上，大运河列入《世界遗产名录》，成为中国第46个世界遗产项目。

2017年2月，北京通州大运河森林公园，习近平总书记察看大运河沿岸生态环境治理成果时深刻指出，“保护大运河是运河沿线所有地区的共同责任。”“要古为今用，深入挖掘以大运河为核心的历史文化资源。”

4个月后，习近平总书记对建设大运河文化带作出重要指示：大运河是祖先留给我们的宝贵遗产，是流动的文化，要统筹保护好、传承好、利用好。

2018年，北京市政府发布《北京市大运河文化带保护建设规划》，次年又公布《北京市大运河文化保护传承利用实施规划》，计划“恢复其完整性和原有历史景观格局，增加运河文化展示空间”。

3月18日，首都博物馆玉器青铜器展厅，观众在参观。新京报记者 浦峰 摄

2019年12月5日，北京市审议通过《北京市大运河文化保护传承利用实施规划》与《北京市大运河文化带保护建设五年行动计划（2018年—2022年）》，大力保护、传承大运河文化。规划提出构建“一河、两道、三区”的大运河文化带发展格局，形成贯通、便捷的大运河绿道系统，确保通惠河部分河段、潮白河部分河段、北运河通州段实现游船通航。

交通便利，离地铁出入口近，是北京大运河博物馆的优势，也为建设提出更高的要求。东馆建设办负责人张宇和设计师融入了大量的预防性保护理念。因为有一条地铁线路从距离东馆主楼30米远、40米深的位置通过，而通州又属于北京市抗震设防烈度8度地区。东馆需要同时防住工业振动和地震。

张宇表示，他们在文物库房及文保功能区所在主楼的242根柱基下方都加装了隔震垫。这相当于把建筑放在隔震平台上。“一旦遇上地震，隔震垫可以大大减少地震对建筑造成的危害。”除此之外，还专门设计了文物运输通道和5部液压电梯，使文物在流线最短的距离中抵达库房、修复室、展厅等位置，减少文物在路途中的风险。

2022年7月30日，在东馆已完成50%的建筑施工阶段，首博发出了全球信息征集令，征集大运河历史文化、北京历史文化、城市发展等相关文物展品。

征集令发出的第二天，征集部的电话就响个不停。仅仅一个月，首博就收到了1344条征集信息。一位86岁的老人捐赠了珍藏半个世纪的8600多枚火花，摄影家捐赠了跨越几十年的千余张大运河两岸照片等。

让文物活起来

即使没有一件实物，照样可以办“文物展”。2020年，“文物的时空漫游”展览在首都博物馆举办。11家文博单位的文物数字化成果在这里汇聚，给观众带来一场沉浸式体验。

上传自己的照片，便可在兵马俑中找到与自己匹配度最高的那一位；挥动双手，一台加入交互密码的“古琴”即能演奏出古曲；跪坐在溪边蒲团，用手轻轻触碰漂浮的荷叶，屏幕上就会浮现出诗句……文物中蕴含的密码，通过数字呈现巧妙地来到人们身边。

在首都博物馆办公室主任杜侃看来，这场展览在总结提炼“首博展览”品牌价值的同时，还有效探索了数字化手段全面融入陈列艺术的呈现方式。

首博的数字化展览，是“文物活起来”的一个缩影。

3月18日，首都博物馆燕地青铜艺术精品展，伯矩鬲。 新京报记者 浦峰 摄

党的十八大以来，习近平总书记多次提出让文物活起来。据国家文物局统计，2010年，全国新增备案博物馆395家，超过一天一座。

2015年，故宫建院90年的时候，推出了“石渠宝笈特展”，其中《清明上河图》时隔十年再次开卷。

全国群众闻讯赶来，蜿蜒长队从展览所在的武英殿排到太和门广场。五六个小时的排队，只能看5分钟。有一天，故宫博物院原院长单霁翔晚上8点去武英殿外，还有2000多位观众在等待。

2016年3月至6月，“西汉海昏侯墓”与“殷商王后妇好墓”中的文物同时在首博展出。从首博排队的观众绕到了复兴医院旁边，排了几百米。一线部门的人手已经不够了，后勤人员也要到展厅里维持秩序。

首都博物馆用起了网络交互的优势，广交世界朋友。2017年和2018年跨新年和春节期间，首都博物馆与波兰弗罗茨瓦夫国立博物馆分别举办了交换展览。其中，在首都博物馆的展览观众量达到30万人次，在波兰弗罗茨瓦夫国立博物馆的展览观众量超过了3万，这对于弗罗茨瓦夫这座人口只有60万的城市来说，已经是一个了不起的成绩了。

文物修复的科研历程

光鲜的展品背后站着的是隐形的“文物医生”。

作为微生物专业的研究者，闫丽与博物馆本应是两条平行的线。机缘巧合，她赶上了首博新馆跨学科复合型人才需求的窗口期。2006年，首博正在招募一批有理科背景的学生，包括生物、化学、材料等专业，从中国农科院毕业的闫丽报了名。

闫丽的专业容易与纺织品、书画等有机质文物修复融合，她被分到了纺织品组，跟随当时中国纺织考古领域研究的领军人物王亚蓉学习。

就在她进入首博的这一年，石景山清代武官墓出土了一批纺织品文物，纺织品文物修复并没有人们想象中的风雅，甚至有点恐怖。因为做纺织考古的人非常少，修复人员经常要从考古清理开始介入。修复师们用棉签蘸着纯水擦拭丝织品，衣服的一个小面要擦很多天，才能擦得相对干净。王亚蓉让闫丽从生物学角度想想办法。

石景山清代武官墓出土纺织品文物的修复前后对比图。受访者供图

闫丽养起了蚕宝宝，了解蚕的整个生长周期，还向法医询问人体与尸体的成分有什么不同。

人体的组成部分包括蛋白质、脂肪、糖类等，腐烂之后，无非是这些物质再氧化代谢形成更细碎的小分子。闫丽从菜市场买了猪油炼成液体油模拟尸油，联系学兽医的同学搞来动物血液，将其涂抹在丝织品上放进老化箱老化。这时纺织品已经酥脆了，脂肪、血也充分浸渍，清洗不掉。

微生物菌株生长代谢能够产生蛋白酶，而蛋白酶又能降解蛋白质。闫丽从农科院的菌株库里选了五六十种菌株，要挑那种只分解血液又不分解桑蚕丝的菌株。

早晨六点，闫丽从东六环外的家出门，赶赴首博上班，撂下包就要去看看她的菌落们。菌株培养一个周期需要120小时，菌落与血液对抗了一个月，没有任何成效。她慢慢加入生物表面活性剂，研究配比。

选择修文物，就选择了走在时间后面。在洗了8000块血污布之后，闫丽成功清洗掉了文物上的血渍。这一过程，花了三年。这只是血渍，后面还有霉斑、硫酸钙结晶盐等一系列的难题等着她攻克。

2016年《我在故宫修文物》播出以后，很多人知道了“文物医生”这个职业。但首博保护部的傅萌觉得，他们不仅是文物医生，还是文物的家人。

文物就像一个老人，需要一个温湿度、光照等条件都刚刚好的舒适环境。它不能总躺在库房里，它也要精神交流，所以由博物馆人和它一起讲述发生在它身上的故事。

“人都是有尊严的，文物也是。我们参与了文物的生命，把一生中的大部分最美好的时间献给了它，这些文物会带着我们的心血继续在自己漫长的征程中生活下去。想到这一点之后就心生敬畏。”傅萌说。

文物也是有尊严的

文物的保护与展览永远是既交织又矛盾的。每次展出都是对文物的一种损耗。但是业内一致认可，从对外开放的角度来说，这些付出都有意义。

2021年，首博引进“秘境：秘鲁安第斯文明探源”展览。国际合作与历史文化研究部的邵欣欣是这项展览的内容责任人之一。

公元前3000年左右，当良渚文化在中华大地上兴起时，南美大陆安第斯地区也出现了自己文明的源头——卡拉尔文化。然而灿烂的文明因为没有文字保存，当欧洲殖民者打断了这里的文明进程，逝去的各个文化只能归于神秘。

来自秘鲁的这场展览从2019年开始在中国巡展，首博是最后一站。为了迎接这次展览，首都博物馆展览团队提前一年就开始准备。

155组件秘鲁珍贵文物，集中呈现15个秘鲁古代文化。长了两条腿的虎鲸陶罐，顶着美洲豹獠牙的人脸陶碗，都代表着安第斯先民对自然神灵的崇敬。严肃的祭祀用器，在现代人审美中略微有些可爱和卡通。邵欣欣觉得，能不出国就看到世界各地文化是一种缘分，展览是跨越时间和空间看到历史的捷径。

2021年首博“秘境：秘鲁安第斯文明探源”展览。受访者供图

文物中有两件木乃伊。首都博物馆展览团队将他们放在了展览最后一个较为隐蔽、安静的地方。他们不想让观众在参观最为兴奋时看到这两件文物。“要让大家对逝去的人保持敬畏。”

策展人的心思往往体现在细微之处。志愿者许诺参加过首博与波兰弗罗茨瓦夫国立博物馆合办的展览。令许诺感动的是，展览内容是巴洛克时期的西里西亚，音乐使用的是巴赫大提琴组曲以及维瓦尔第的《四季》等曲目。

这位从事西洋古典音乐的人能感觉到，策展人在每一个细节都下了功夫。许诺领着观众走到天使唱诗班座椅雕塑群，抱着各种乐器的小天使，好像一个天堂管弦乐队。背景音乐正是用巴洛克时期独有的羽管键琴演奏的曲目。

进入首博做志愿者并不简单。负责社教的杨丹丹认为，招志愿者就是博物馆跟社会的一次对话，所以要以最高规格对待。

2005年新馆建成，首博进行第一次志愿者招募。数量定的是80人，却一共收到了2000多张报名表。这个录取率甚至低于近年北京大学研究生录取率。

哪怕听说首博的志愿者录取率低且培训严格，郑娟依旧在2014年和另外2000多人一起填了报名表。此前，作为土生土长的北京人，她对北京城的历史知之甚少。“这些宝贝一代一代传承，如果到我们这一代就断掉了，我会感觉很愧疚。”

面试的那天，一位谈吐很文雅的先生接待了郑娟，告别时站起来和她握手。后来她才知道，那是首博第9任馆长郭小凌。

预防性保护延展到博物馆每个专业

近些年，文物保护理念也在逐步更新。书画、龙袍丝织品等文物都会要求展出时间不超过三个月，回来要休眠一年以上。

对于这些无法较好展览的文物，弥补的一个方式，是将其信息最大程度向大众开放。

从2017年开始，首博每年以新增1万件的速度向社会公示馆藏文物的信息，包括来源、质地、二维照片、三维影像等，供观众与学者使用。

而去年，首博开始用最先进的技术，对所有重要文物进行拍照扫描。虽然这项工作10年前做过，但在藏品部的王显国看来，就是要不断地用最先进的技术，最大限度地保存文物蕴含的信息。这也是延长文物生命的一种体现。“可能再过20年，技术又大幅度提高，那么我们会再做一遍。”

首博保护部傅萌正在对纺织品文物进行修复。受访者供图

“文物预防性保护”这个概念是1930年在意大利罗马召开的关于艺术品保护国际研讨会上首次提出的，目的是通过监测、调控，抑制各种环境因素，努力使文物延缓劣化。我国在“十一五”期间也正式提出了此概念。

2021年5月18日是国际博物馆日，“万年永宝——中国馆藏文物保护成果展”在首博开幕。展览汇集10个省份、23家文博单位的50余件（套）文物及相关辅助展品，展示我国馆藏文物保护的最新成果，科学的认知方法与保护修复技术。

一辆堪称2000多年前的豪华马车车轮遗迹运抵首博时引起了大家的注意。这是河北行唐故郡东周遗址出土的文物。它是一件特殊的展品，为了更好地还原其出土时的原貌，在展出时采用原址封土作为车轮遗迹的垫衬材料，开展前闫丽和预防性保护组的邵芳为车轮和泥土做了个体检，发现有霉菌痕迹。闫丽采用了生物防治的方法，破坏霉菌细胞壁,成功抑制住了霉菌的生长，确保了该文物在首博的安全展出,得到了国家局委派专家的认可。

预防性保护先是从文物保护专业提出来的，随后这种理念延展到博物馆里的每个专业。

王显国想从一个文物保管员的方式来探索预防性保护。因为酸性气体会影响文物，王显国将文物囊匣里的填充材料从纯天然的棉花、木板，改成了无酸材料。

他也在极力推动首都博物馆东馆建设低氧库房——将库房中的氧气含量降到2%，铁质文物就可减缓氧化速度。不过，目前博物馆只使用过小型的低氧库房，大型的还需要在确保人员安全的情况下论证实验。

将城市的故事讲出去

作为一个公益性机构，杨丹丹觉得，将城市的故事讲出去是博物馆的重要使命。

去年8月，国际博协将博物馆的定义进行了更新。提到了博物馆应在社区的参与下，为教育、欣赏、深思和知识共享提供多种体验。多元的体验成为博物馆的新目标。

2014年，北京开启“四个一”主题教育活动，其中要求组织初高中生用4年时间参观北京的4座博物馆。杨丹丹觉得，每次在博物馆最多参观两个小时，与其让孩子们“完成学校任务”地走马观花，不如组织点有意思的活动，埋下一颗种子。

从那年开始，杨丹丹创办了“读城”。第一期“读城”的主题是追寻历史上的北京城池。北京城的历史有3000多年，以克盉、克罍两个西周文物上的铭文为见证。盉和罍都是酒器。因主人名“克”得名。克是周武王臣子召公的长子，也就是第一代燕国国君。

“作为首博镇馆之宝的克盉、克罍这两件青铜器，它的遗址在哪里？出土的其他青铜器包括什么？出土的原状原位是什么样的？如果感兴趣的话，可以走进北京琉璃河的商周遗址博物馆，了解商周还有哪些青铜器，没准会顺着这条线索前往甘肃、河南了解青铜器的全部历史。”

每一个文物杨丹丹都用这样的方法进行引导。她会带着孩子用牛皮纸搭叠成砖搭建北京明城墙遗址，告诉他们策展人、修复师、文物保管员背后的故事。

3月18日，首都博物馆。新京报记者 浦峰 摄

第一期“读城”，有个孩子跟随着她的指引去了更多博物馆，甚至成为了首博的讲解员。“那个孩子目前正在国外读大学，他会告诉我当地博物馆与首博的区别。用读一座城市的眼光去参观国外博物馆。”

“读城”系列做了三期，曾六进新疆。有一次北京市的相关领导到和田博物馆调研，小讲解员在博物馆给他兴奋地讲了北京的故事。市长问：“你去过北京吗？”小讲解员告诉他，没去过，是在背展览讲解词中记住的。

“读城”越做越大，已经在7个省份23个市巡展，展出去年刚在西藏拉萨结束。有人会用“网红”来形容首都博物馆，但是老馆长韩永并不喜欢这个词。“博物馆的公共文化教育职责是非常神圣的，不是拿一两句网红就能概括。”

博物馆的收藏是历史上各个时代最时尚的作品。它们在今天已成为经典。而今天源于这些经典的时尚或许会成为明天的经典。“我们永远从第三只眼去看社会。” 韩永说。

东馆正在循着图纸变成现实，张宇对它的计划却不止于此。“我希望东馆能真正成为‘城市客厅’。”

“城市客厅”是中国工程院院士崔恺在首博建成时叙述其大堂功能时提到的。意为把博物馆视作一个开放的客厅，观众们可以在博物馆参观时，或不期而遇，或促膝长谈，在历史中找到自己与这座城市的共鸣。

杨丹丹的“读城”其实将“城市客厅”的概念实现了。她把中国画院的书画大家请来博物馆做分享，还让孩子在首都博物馆里办音乐会，创作中轴线曲目演奏。不同领域的人们用不同方法表达着对这座城市的理解，将更多观众引入博物馆，培育文化习惯。

目前东馆已完成主体建设，正进行内部装修。博物馆里设置了4D融合厅、报告厅、儿童活动区还有培训教室等，用社会教育赋能博物馆。不久后，首博东馆将以崭新的面貌和更加开放的胸怀迎接每一位观众，成为北京博物馆之城建设的亮点之作。

新京报记者 郭懿萌 实习生 李想

编辑 刘倩 校对 吴兴发