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楚天都市报记者 夏雨 摄影：楚天都市报记者 萧颢
深情，于李京倍而言，是指尖触碰琴键时本能的爆发，在她演奏舒曼的《童年情景》时无处不在。
《童年情景》是著名作曲家罗伯特·舒曼最为人熟知的作品之一，是1840年他对妻子克拉拉所言说的“像个孩子一样时常想念我”的深情回音。
9月12日，李京倍接受了楚天都市报记者专访，倾诉了她“像孩子一样”对钢琴的赤子之爱。
1991年出生，现为武汉音乐学院钢琴教师、 湖北省音乐家协会钢琴专业委员会会员，曾获得第四届Virtuoso Artists国际钢琴比赛第二名（第一名空缺）、第17届香港亚洲钢琴公开赛巴赫组和肖邦组第一名等荣誉的李京倍，回顾其5年海外留学经历说：“无论风吹雨打，都能在早上六点半看到抢琴房的队伍整齐地候在门口，每天教授们的公开课、音乐厅的课程安排公布出来，大伙儿争先恐后地填表报名。而当音乐厅只属于我一个人的时候，一大早站在大雪天挨冻都值得。”
而再往童年追溯，那些与钢琴分不开的童年情景，酸甜苦辣、开心难过，都让指尖下的黑白琴键变成连通世界、斑斓的万花筒。
第一架钢琴是专属宝贝
楚（楚天都市报）：还记得第一次见到钢琴的情景吗？
李（李京倍）：六七岁上小学的时候，路过钢琴兴趣班教室，看到同学坐在里面弹琴，我回家就跟妈妈说“我要学琴”，妈妈毫不迟疑地答应了。她会一点小提琴，但没有条件专业地学习昂贵的西方乐器的，所以如果是子女愿意学的话，她是无条件支持的。
楚：哪怕是现在，钢琴对于很多家庭来说都是一笔不小的费用，有些学生最早是用电子琴代替，你什么时候拥有自己的第一架钢琴？
李：我的启蒙老师说，一定要拥有一架钢琴，不能用电子琴代替，所以刚开始学琴，我的父母就买了一架钢琴。上世纪九十年代，几万块钱对一个家庭来说是一笔非常大的开销，孩子不懂它有多贵，但知道它像自己的宝贝一样珍贵。
有一次我表哥来我家里做客，他准备坐上琴凳弹琴，我对他说：“你要弹可以，但必须先把手洗十遍！”直到现在，20多年过去了，这架钢琴还保养得非常好，即使以后换琴了，都舍不得把它卖掉。有一种很强烈的情感在琴键上面，只要弹起就会触发儿时的记忆。
楚：你从小就很清楚自己热爱音乐，像是有种基因在身体里流淌。
李：尽管我的父母并没有从事音乐事业，但他们爱唱歌、爱乐器，这种爱也遗传给了我。据我妈妈回忆，我一两岁时，睡觉前一定要听一盘歌曲磁带，从A面听到B面，听完才肯睡，如果不听歌，我爸妈怎么摇我、哄我，我都睡不着。
楚：后来把爱好当做专业，在学习的过程中有没有遇到让自己后悔学钢琴的情况？
李：从来没有后悔过。只是学琴容易消耗人的耐心，所以刚开始比较难。在弹奏大曲目之前，一定要对手指进行2-3年的基础训练。百分之七八十的学生坚持不下来，是因为他们在很枯燥的打基础的过程中放弃了。
学钢琴的孩子，是大浪淘沙淘出来的
楚：你初二作为插班生从广西艺术学院转进武汉音乐学院附中，为什么会有这样一个决定？
李：我爸爸长期在湖北十堰工作，不想家人间不相隔太远，我妈妈辞去工作，带着我和妹妹到武汉求学，相当于举家来到湖北，而我妈妈一直陪读到我从武汉音乐学院毕业。
当时我们租住在武汉音乐学院家属区，所以上下左右都是学音乐的家庭，我记得楼上住了一位姐姐，她当时非常勤奋，每天早上8:00起来练琴，雷打不动，我妈妈听到琴声也逼着我早上起来，觉得人家已经开始用功了，我不能落后。
妈妈其实并不完全懂我学习的内容，但是在启蒙阶段，她一节课不落地旁听，拿本子做笔记，把老师说的每一句话都记下来，然后回去告诉我如何照着老师说的练习。
现在针对四五岁的初学者，我也希望家长陪同上课，学琴靠三方，孩子自身、家长、老师缺一不可。
楚：刚到武汉的时候有没有不适应？
李：起初挺孤单的，但第二年慢慢就跟同学打成了一片，而那时我也开始有了中学生的叛逆，看着同学有的住校，父母不在身边，我竟然很羡慕，想我妈妈为什么要管着我，不想跟妈妈在一起，但以前的每一节课、每一个决定、每一个瞬间都是她陪在我身边。感谢妈妈，是她的坚持努力，一方面推动了我的学习。
楚：您觉得在学琴的过程中，应该如何去平衡孩子和父母的关系？
李：父母要保持严厉的姿态，但在方法上面，可以用一些比较启发式的、开导式的，带孩子去听音乐会，一起探索音乐的美好，千万不要把引导当做命令，对孩子说“你必须”“你应该”“你绝对不能”。学琴开始的阶段是非常难熬的，如果让他产生了抵触心理，孩子基本上坚持不下来，除非他天生对音乐痴迷。
郎朗为什么能够在他父母高压式的督促中坚持下来，是因为他天生爱音乐，他看动画片《猫和老鼠》，听到里面的一串音乐，喜欢到疯掉，然后他就为了要达到那样的效果，逼迫自己去练琴。他是有一个内在的动力去推动他的。
所以我一般都说，学钢琴的孩子，是大浪淘沙淘出来的。
韩国留学生和中国留学生最刻苦
楚：您从武汉音乐学院毕业后去美国留学，先后在克利夫兰音乐学院攻读钢琴演奏硕士、美国俄亥俄州立大学攻读音乐艺术博士，可以分享您考学时的难忘经历吗？
李：2013年底，我花了一个通宵的时间报了6所美国的学校，上传了自己的作品视频，并通过了他们的线上初选。这6所学校分布在不同的州市，一个人去面试，如何安排好自己的交通、住宿是首先面临的问题。
那时候下大雪飞机总取消，我不仅要和其他学校协调考试的时间，还要自己用蹩脚的英文口语去改签机票订酒店，情急之下找中国同胞帮忙，自己一个人在美国去面对这些感觉很无助，很孤独也有些害怕。
我当时考波士顿的学校时，借住在好朋友的出租屋。美国的房东没有什么人情味，你突然住了一个人进来没跟他打招呼，他直接把你的东西丢出来，毫不客气。因为我的朋友算是收留我那种，还没有跟房东打招呼，但是房东就可以突击检查，他一看怎么多了一个箱子，就去质问你，听说是朋友来考试，暂住两天也不行。
楚：克利夫兰音乐学院是一所拥有100年历史的顶尖音乐学府，您2014年以高额奖学金入学，它跟您想象中一样美好吗？
李：学校特别符合我的想象。克利夫兰音乐学院Mixon音乐厅有一面巨型落地窗，一架三角钢琴摆在舞台中心，背后是窗外四季。
教学楼有一个地下层都是给学生练琴的，在看到那些学生之前，也许我们会觉得练琴是一种任务，但是我在他们身上看到的就是“投入”。晚上12点，大家都不想回去，那种积极主动、闷声努力的状态，让你感受到身边人都很厉害，你来到这个学校要更拼命地去学习、去提升自己，才对得起之前的所有付出。
楚：抢琴房的事会经常发生吧？
李：我以为只有在中国才会有学生抢自习室、琴房，没想到在美国也这样。但一般都是亚洲学生，亚洲学生非常刻苦，尤其是韩国学生和中国学生。琴房每天早上7点开门，有一天漫天大雪，我6点半到那里，以为自己可以占到位置，没想到门口已经排起了长队。
楚：我看到您开有一个公众号“音乐倍发现”，分享您的个人感悟和教学心得，初衷是什么？
李：想与大家分享与音乐有关的一切。不止公众号，我在武汉音乐学院教钢琴演奏时，也会毫无保留地，把我在国外留学时获得的观念告诉给我的学生，授人以鱼不如授人以渔。
国外的人常鄙视亚洲的孩子，说我们像机器一样，有非常灵活的手指，但没有脑子，没有灵魂。他们说你们完全不理解这个东西是什么，只想把它弹得很快很好。
我有个学生把《莫扎特奏鸣曲K. 310》弹得非常欢快，我问他为什么弹得这么开心，他说这个节奏明快。其实这首曲子是莫扎特在其母亲去世后，在极其伤心的状态下完成的。我们首先在掌握技巧前，一定要有大量的知识储备，不能限于曲目，而要去大量地读书，对音乐欣赏、对艺术文化有完整的认识。
在国外，我们每个星期都有大课，专业老师会召集所有的学生坐在一起，学生们轮流上台演奏，然后大家互相点评，不管你是博士还是本科生。现在我回来上这样形式的课程，有学生会消极请假，或者当我请他们发表观点时，他们会你推我我推你地说“我不行”“我不知道”。其实，没有想法才是学生最可怕的一点，你不要关起耳朵听音乐，表达比“不知道”好。