澎湃新闻记者 廖阳
“终于回来了，他们特别高兴，还有人两眼泪汪汪。”望着两个月没见的演员们，上海芭蕾舞团团长辛丽丽字里行间都是高兴。
6月1日上午9:30，上海芭蕾舞团正式复工，演员们回到久违的教室，伴着钢琴声足尖起舞，像往常一样，从基训课开始了一天的忙碌。
6月5日下午3点，上海芭蕾舞团还将通过官方抖音号、澎湃新闻，直播由首席主要演员吴虎生担任编导的《大地之光》的创排，邀请大家一起探寻原创作品的幕后点滴。
基础训练照片。本文摄影 澎湃新闻记者 廖阳
团长辛丽丽（右）
行军床陪伴突击队闭环管理
事实上，自疫情封控以来，上海芭蕾舞团的脚步从未停下。
早在5月3日，团长辛丽丽就带着6名演员组成“突击队”，返回位于上海国际舞蹈中心一号楼的上海芭蕾舞团，实行驻团闭环管理。
每天，在雷打不动的基本功训练后，突击队还会投身于由吴虎生担任编导的《大地之光》的创排。
“4月1日，大家各自回家，到了5月3日，我有点坐不住了。芭蕾演员一天不练功，大家都能看出来，将近40天不练功，肌肉肯定会萎缩！”
辛丽丽很快联系了虹桥街道——上海芭蕾舞团所在地隶属虹桥街道，演员们居住的艺术家公寓也属于虹桥街道，二者只隔了两条马路——在相关方面的协调下，5月3日，辛丽丽带着6名演员入驻舞团，实行驻团闭环管理，并由医生上门完成日常的核酸检测。
“我们在总部，就好像有一股力量在坚守，全团的集体力量就不会散。”近一个月来，沙发、行军床成了突击队每天对付睡觉的地方。
与此同时，5月9日起，所有居家的演员们分为7个班级，每天上午9：30，准时通过在线会议软件开启线上基训课。
演员们铺上瑜伽垫，架好手机，跟着屏幕另一端教员的指令，把椅背、窗框当作把杆，和着音乐，沉浸在芭蕾组合中，教员们在仔细观察并纠正着每个人的动作。
宿舍只有三十几平米，空间有限，但对所有演员而言，用基训课开启每一天，是仪式感，也是必修课。为了在第一时间回归舞台，“停演不停功”不是一句口号，而是每天都要付诸的行动。
“到了5月，必须要大动了，要让他们的肌肉动起来，心和肺恢复起来，所以大家每天一起上课。”6月1日，按照错峰要求，三十多位演员率先回到团里，辛丽丽发现，大家都瘦了，那种瘦其实是肌肉萎缩，而最早回团的突击队，已经恢复得差不多了，“可以用劲了，敢用劲了，我不用再担心他们受伤。”
戚冰雪
吴虎生
首席吴虎生带队创作不停歇
上海芭蕾舞团首席主要演员吴虎生，是突击队里的一员，也是引领《大地之光》创排的核心力量。
记者看到，吴虎生由办公室改建的临时卧室里，搭了一张狭窄的行军床，床头还摊着两本书。刚来这里“蜗居”时，因为冷，他还开过电暖器，一眨眼，已经进入了初夏。
“家里只有一点点地方，我们的状态会下滑得很快，这里有调度、有辅助。有一个小团队提前筹备演出，大幕开启的那一刻，才能迅速将作品呈现给观众。”组建临时小家庭，大家互帮互助，克服了种种生活的不便和食物的短缺。
最让吴虎生开心的是，团里非常安静，可以让他静心投入《大地之光》的创作。
舞剧的灵感源自于疫情中的上海所展现出的奋勇与坚韧，那是虽然脚踏荆棘，却循着“光”坚定前行的姿态。
“我们心中都要有一束光，要有信念，要有信心，才可以战胜困难，走出泥泞。”他说，“有光，就会有沼泽、有泥泞，二者一直在对抗，我们试图在这种对抗中，找到自我、找到出口。”
《大地之光》长约40分钟，三十多位演员参与，有种种人物关系，还有群像的表达。相较于以往的小作品，这是吴虎生迈开大步，创排的首部中型作品。
“我们吸取了经验，从一开始就花了很大力气做剧本、做前期设计，讨论文本，讨论人物。”在吴虎生的带领下，创作过程始终以团队的形式进行，在舞美、服装、编舞等方面，大家的思想都高度统一。
作为首席，吴虎生以身作则，高度自律，每天练功，只有周日休息。休息时，他就躲在房里，看看书，听听鸟叫。这段安静的闭环时光，让他难忘。
吴虎生的状态很不错，随时可以上台，但芭蕾是一门集体艺术，他说，要等所有小伙伴都恢复好了，再一起登台演出。
上海芭蕾舞团的演出已经排上日程。按计划，7月20日在上海国际舞蹈中心剧场，舞团将首演吴虎生编导的《大地之光》，以及《浮生一梦》《青蓝紫》。8月2号，还是在这里，《茶花女》也将拉开大幕。
不仅演员们回归了正常的工作节奏，在舞美仓库，舞美工作人员也积极投入后续演出的准备工作。不在剧场的日子，他们仍旧奋斗在工作岗位，清洗、缝补服装，整理、翻新道具，调试灯具。
责任编辑：梁佳